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第591节（第2页）

不过向南也没在意，这段时间在柳河川的工作室里，天天都是在做这些事，也算是轻车熟路了。

他来到工作台旁，仔细看了看铺展在工作台上的那幅明代的《缂丝荷塘鸳鸯图》。

这幅缂丝画作，尺幅不小，宽约40厘米，长约100厘米，织工精细华丽，应该是一件皇家织品。

在这幅丝织品上，一对雌雄鸳鸯自由徜徉在荷花、莲叶之间，水面清澈，身下荡起层层水波。

整个画风闲适优雅，线条简洁流畅，画面中很有一种构成之美，下满上空。

一方面通过亭亭伫立的荷花、荷茎、莲蓬营造出一个富有节奏感和韵律感的上部荷塘空间，将鸳鸯所处的空间氛围交代出来；一方面又在画面上部留出适当的空隙，以留白的手法构图，使整个画面显得疏朗有致。

这幅画作设色淡雅，晕染自然，线条流畅，这全是因为缂丝的独特技法才得以实现的。

为了使整幅织物的花纹自然写实，有立体感，缂丝在实际操作时，出现了许多具体的“戗”法。

在这幅《缂丝荷塘鸳鸯图》中，光是向南看到的，就有产生晕色效果的“长短戗”、体现颜色深浅均匀变化的“木梳戗”、以及为使花纹具有三维效果，多色丝线按色阶退晕缂织的“结”法，和表现海水层次的“掼缂”法等等。

也正是由于有了这么多具体的技法，才能使缂丝的画面如同水墨晕染一般，生动逼真，协调自然。

不过，这幅《缂丝荷塘鸳鸯图》虽然织工华丽精巧，可惜的是在画面中间破了一个大洞，也不知道是由于存放不当导致丝绸腐化掉了，还是其它什么原因，以至于一件精品文物变得更破烂一样。

在熟悉了这幅明代的缂丝画作的绘画风格之后，向南将它小心地收起来，然后来到检测室用现代仪器进行检测。

他需要知道这幅《缂丝荷塘鸳鸯图》的经线密度和纬线密度，并从原件上取样对丝线的色彩、粗细等进行专业检测，然后再按照原件的缂织技法和要求进行缂织残损的图案。

事实上，向南如今所采用的这种修复方法，在纺织品文物修复界里被称作为“以缂丝补缂丝”，这是一种十分繁复的修复手法，同时也是最符合“修旧如旧”的文物修复原则。

除了“以缂丝补缂丝”这种修复手法外，实际上，在业内比较流行的还有传统的装裱法，以及织补法，但这两种修复手法都无法完美体现缂丝画作的艺术价值。

“要么不做，要做就做到最好。”

这是向南一直以来的文物修复理念，也正是因为此，他才能脚踏实地，一步一步地走上文物修复行业的高处，也许，他还将继续走上无人抵达的巅峰。

第930章老师你太偏心了

小修复室里。

黄云轩将任务交给向南之后，便离开了，而向南也已经完成了对这幅《缂丝荷塘鸳鸯图》的检测。

这幅《缂丝荷塘鸳鸯图》，所用丝线的经线密度达到20根厘米，纬线密度则达到了50-54根厘米，而在荷叶、鸳鸯等色彩层次丰富的局部区域，纬线密度甚至达到了120～140根厘米，相当于每十分之一毫米就要织入一根合花纬线，织入合花线的同时，不同合花线之间还要相互戗缂。

当然，向南重新缂丝的荷花，并不需要这么高的纬线密度，他只要将残缺部位重新缂织出来，然后与原作断口处的经纬线重新织补起来就可以了。

得到这幅《缂丝荷塘鸳鸯图》的检测数据后，向南又开始挑选合适的丝线。

将挑选好的纬线放进事先调制好的植物染料中进行浸染的同时，他便开始着手给缂丝织机上经线了。

工作量很大，但一切在向南的手中，又显得那么有条不紊。

……

黄云轩将小修复室让给向南之后，便离开了这里，他也没闲着，从办公室里把保温杯端起来，然后慢悠悠地往同一层的大修复室里走去。

丝绸文物大型展览虽然推迟了一个月，但工作也是增加了不少，他可一点都不闲，哪怕拉了向南的“壮丁”，黄云轩也要到大修复室里去指点自己的几位学生——除了向南之外，他在历史博物馆里还有三位学生。

黄云轩的三位学生当中，有两位已经是纺织品文物资深修复师了，如今已经能够在工作中独当一面。还有一位学生，是前两年才进入魔都历史博物馆的新人，今年刚刚通过考核，成为了一名纺织品文物初级修复师。

纺织品文物修复中心的大修复室，要比其它类别文物的修复室大得多，因为这里不仅要摆放工作台，还放着大大小小的各式织机。

此刻，大修复室里七八个修复师们各据一方，正在自己的位置上低头做着事，看上去一片忙碌的景象。

黄云轩端着保温杯刚推开门走进去，一个头发花白的老头扭头看了他一眼，笑着打趣道：

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