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【五十星·纽加哥·一九八九年·十一月三十日】
【十一月的休止符·E大调摇篮曲·终】
【无生源论】
十一月的休止符。
这是一个居所的名字,居所,顾名思义,就是居住的地方,停留的地方,能够长时间容纳某一个存在的地方,居所本就是一个会令人感到心安的世界,在居所之中,能够抛弃烦恼,能够忘却顾虑,能够摒弃一切负面的安心之所。
祂的居所,名为十一月的休止符。
这是一个灰色的世界,如画的时间,不对,如画这个形容词应该不太对,应该说,这个世界本就存在于画中,十一月的休止符的载体是一幅画,一幅很奇妙的画,这幅画作由无数层场景画作重叠起来,但又不会显得厚实,每一层都是一个奇妙的场景,一个绝对不属于现实的场景,而这些场景重叠起来,又毫不干涉。
这些景色都用了极为大胆的色彩搭配,甚至明显冲突的颜色都会掺杂在一起,若是一个专业的画师进行这样的作画,定然会被人辱骂,毕竟,这是一种明摆着亵渎学院派的风格,凌乱而不和谐的色彩,却在这样的景色之中诡异地不突兀,要么,是画师的作画功底远超这个时代,要么,就是确实有这么一个景象存在于现实之中。
而在这重叠起来的画作之上,是一个灰色的城池,灰色为主题,白色和黑色杂糅其中的城池,这边是十一月休止符的实际模样,说白了,这是一个总和了所有景色的城池,城池之中的每一个砖瓦,每一个建筑物,都是景色的凝聚。
这座城池的所有者就是祂。
一个本质的居所并非目前本质所建立起来的,居所的诞生很难说明,甚至很难通过正常的语言阐释,不过,毕竟是本质的居所,放在当下也是一种超越现实的存在,十一月的休止符便是如此,它其中的景色并非虚构,而是一种‘凝滞的瞬间’,记录着会在现实之中发生的某些非自然的事件,但是,它不会记录相关的时间,或者具体的过程,它只会记录发生的那个瞬间,并且在确实发生的那一刻展露出来。
因为它的持有者是祂,一个超越了时间和空间的恶魔,时间和空间的约束并不会对祂产生作用,因果律、逻辑或者相关的一切也不会有用,因此,祂的居所也不会被时间和空间限制起来,这也是为什么,在十一月的休止符当中,那些场景可能出现在过去,出现在未来,或者,就在当下。
那么下一个问题,这个居所到底是在什么时候诞生的呢?这个问题应该是得不到答案的了,不过可以询问另一个问题,这个居所在哪里?或者说,它出现在哪里?该从什么地方进去呢?
答案是,十一月的休止符会出现在‘当下’,它并不是永恒的画作,而是会在当下被绘制出来的画作,画师可能是任何人,用的颜料或者工具也可以是任何事物,只要是在一个新的时代,就一定会有一个人绘制出这幅画,亲手将十一月的休止符绘制出来,然后以自己的生命作为钥匙,完成最后的一步。
然后这件事就会消失。
这件事指的是‘十一月的休止符’的绘制,当这幅画完成之后,当绘制者的生命消亡之后,这个过程就会被抹除,不论绘制者是谁,曾经是什么样的角色,在这之后都会消失,不只是人本身的消失,还有存在的消失,父母不会记得孩子的存在,留在这个世界上的物品也会失去宗英,只留下这一幅画作,就连相关的记忆也无法找到痕迹。
那么,居所的作用是什么?
本质的居所的作用到底是什么?若是本质真的无所不能,为什么还会需要居所这样的东西,若是本质并非全知全能,那么居所在本质的运作之中充当着什么样的角色?
“这是仪式的一部分。”祂说,“古老的人在祭拜的时候会在石台之上,过去的人会在更高的舞台上进行演讲,哪怕是如今的人,在举办什么仪式的时候,也会尽可能让自己站着的位置区别于平日,居所本就是举行仪式的时候必备的场所,当然,也是一个可以用来‘躲避’的地方。”
躲避什么?当然是躲避仪式。
既然仪式要在居所之中进行,那么,躲进居所之中,就能够阻止别的人在居所之中举行仪式了,只是,现在的‘十一月的休止符’并不在祂的手中,在哪里呢?祂不清楚,祂知道那副画作就在这个世界上,但祂不知道在哪里。
很显然,在前几次的十一月三十日之中,这幅画作一定被别的人取走了,可是在新的十一月三十日开始之后,画作的绘制被从这个世界上抹除,而画作本身则拥有了一个新的身份,它在哪里,在谁的手中,不记得‘过去的这一天’发生了什么事情的祂,自然是无法回想起来,若是十一月三十日没有重复,祂绝对能够找到画作。
可是祂不记得了,在祂的记忆之中,并不存在画作出现这件事,因此,现在的祂失去了自己的居所,说是失去应该也不够恰当,但也大差不差,毕竟,居所确实不在祂的手中,那副画作不在祂的手中,这一次的绘制被新的十一月三十日抹去了,这件事,没有出现在十一月三十日的时间线上。
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