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第1章 最后的彩蛋一定藏在她还没有进入的密室内（第2页）

是继续向前，穿过“有一张单人床的希特勒卧室”，从前厅离开；还是原路折返，从换气天窗逃生？

不对。潜入元首专列的目的，是为了保护和接应我的姐妹。

忍不住想要逃走的选角副导演凯蒂夫人，再一次鼓足勇气。

恍惚之间，她有一种对剧情走向的直觉判断。

3组服务对照女明星中，一定蛰伏着还没有“角色觉醒”的自己的姐妹。而“首映日剧情杀”最后的高潮戏，一定是角色觉醒的那个“龙破点”。

“对，就是这样。”选角副导演凯蒂夫人很快做出一个大胆的决定。她要用尽浑身解数，走进传说中“有一张单人床的希特勒卧室”。

她已经看过了2号客房。想必隔壁的1号和3号房也是一样的状况。显而易见，整个元首专列最后的“彩蛋”一定藏在她还没有进入的那间密室内。

之所以敢于冒生命的危险铤而走险。那是因为“片尾彩蛋”一定要交给“拥有0326专属分支剧情主线的那个男人”。

而《大战役》“类二战剧情碎片相似相溶的跨剧情融合时空”明隐双线中那条隐藏的玩家分歧线，也一定会在“片尾彩蛋”中被揭开。

只要破碎之城依然璀璨，0326群星魔方基地仍旧健全，作为唯一紫金的庇护所大玩家吴尘拥有的0326专属分支剧情线还是那么的连贯，被提前授予“超时空缓存”技术加持的「时空贴片」的“sa3姐妹团”的群像演出，就不会出一点纰漏。

想到这里，鼓足勇气的选角副导演凯蒂夫人大方的走到“有一张单人床的希特勒卧室”没有挂“请勿打扰”的门前。

隐藏的男主角无论如何也该登场了吧。而她要做的就是制造一场戏剧冲突将衍生剧情推向最高潮。

伸手抓向门把手的瞬间，选角副导演凯蒂夫人深吸一口气：“拼了。”

“滋——”的一声，天旋地转。

几乎与3组女明星不分先后“角色觉醒”的凯蒂夫人，也终于走进了元首包厢神秘的2号客房。

感觉就像是走进了一间旅馆的卧室。毫无遮挡，一眼看遍。一切摆设和内饰都尽可能的精简，并在舒适和温馨上做了最大程度的平衡。所有的家具和墙纸都做了哑光处理。室内光照的强度和色温也做过精确的调节……

当所有元素随着探索的脚步在眼中不断拼接，让作为一名称职的选角副导演，陪在两位导演身边观摩过多次《大战役》室内场景拍摄的凯蒂夫人，在某一刻猛然间升起了满满的熟悉感。

对，就是那种身临其境，置身在电影棚拍（内景）现场的熟悉的感觉。这间酷似旅馆卧室的2号客房，根本就是电影拍摄的室内布景。

没错，就是这样。按照经典的三点打灯法，选角副导演凯蒂夫人顺利的找到了三个光源：主光（keylight）、补光（filllight）以及背光（backlight）。

而且，三盏灯的布局，正是专门拍摄人像使用的经典的伦勃朗式用光（rebrandtlightg）——专门用于拍摄人像的特殊用光技术。拍摄时，被摄者脸部阴影一侧对着相机，灯光照亮脸部的四分之三。以这种用光方法拍摄的人像能勾勒出充满雕塑般的轮廓线，并着重使面部呈现出立体感和质感。因酷似7世纪荷兰最着名的画家伦勃朗的人物肖像绘画而得名“伦勃朗式用光”。

“夫人？”见选角副导演凯蒂夫人挡住去路，已经不是第一次推着黄金送餐车进入客房的私人女仆“试毒女郎”玛格特·沃尔克立刻出声提醒。

“啊。”选角副导演凯蒂夫人不动声色的让开道路：“手脚麻利点。”

“是。”私人女仆“试毒女郎”玛格特·沃尔克熟练的推着单人床大小的黄金送餐车，停到了固定的空位上。剩下两位私人女仆也推着小车，各就各位。

选角副导演凯蒂夫人敏锐的发现，三辆送餐车停靠的位置，完全符合电影“框中框”的构图法则：制造一个围蔽的空间，能在某种形式上包围视觉中心，并产生类似“打破第四面墙”戏中戏的“窥探感”。

当选角副导演凯蒂夫人的目光开始不由自主的去寻找隐藏的拍摄机位时，巨大的危机感油然而生，几乎一瞬间涌上心头。

让她浑身恶寒，猛然定身。不敢再去看身后那面隐藏着拍摄机位的伪装墙壁。

“夫人，我们好了。”私人女仆“试毒女郎”玛格特·沃尔克却毫无异样。毕竟她并不是一位电影导演，完全不具备这些与摄影相关的专业知识。当然也就看不出“三点打灯法”、“框中框构图法”、以及更为专业的“伦勃朗式用光”。

“好的。”借着抬手看表尽可能稳住心情，选角副导演凯蒂夫人开始了精彩的个人表演：“你们先出去。”

“是。”私人女仆“试毒女郎”玛格特·沃尔克如释重负。

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