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林浩然没有立刻回应。他只是转发了那位云南小女孩提问的视频,配文:“她说:‘以后会有电影拍我吗?’??这个问题,不该由谁‘允许’才能存在。每一个生命,天然拥有被讲述的权利。”
这场争论最终演变为一场公共思辨。高校课堂开始讨论“真实性与共情伦理”,媒体开设专题栏目,《人民日报》刊发评论员文章《谁的声音值得被听见》,指出:“一个文明的社会,不仅要倾听掌声,更要俯身聆听沉默。”
风波未平,新的挑战接踵而至。
《泥土之下》入围戛纳电影节“一种关注”单元,成为当年唯一入选的华语影片。消息传来,举国振奋。但就在出发前十天,制片方突然通知:法国版权代理公司要求删减三个“过于压抑”的段落,包括马春梅在雪夜独自埋葬流产胎儿的长镜头,以及一群农民工在工棚里传阅亲人照片的群戏。
“他们说国际观众难以理解这种情感强度。”制片人语气无奈,“而且会影响海外发行。”
林浩然冷笑:“那就别发了。”
对方急了:“你知道多少导演梦寐以求这个机会吗?”
“我知道。”他平静地说,“但我更知道,如果我把这些删掉,那我就背叛了每一个信任我的人。”
他连夜联系团队,宣布将以独立身份参展,并在微博公开声明:“《泥土之下》不会为了迎合任何市场而修改一分一毫。它诞生于真实,就必须完整地走向世界。若无人愿播,我便自带投影仪,走遍每一个愿意倾听的角落。”
此言一出,海内外华人社群自发响应。纽约、伦敦、东京等地留学生组织迅速行动,筹备民间放映活动;国内数十家影院联名签署支持信;更有网友发起“万人众筹护片行动”,短短三天筹集资金超六百万,全部用于海外展映及版权保护。
出发那天,首都机场T3航站楼挤满了前来送行的影迷与普通民众。他们举着牌子:“马春梅值得被世界看见”“请带中国母亲的故事去远方”。周阳也来了,默默递给他一个密封的牛皮纸袋。
“是什么?”林浩然问。
“打开就知道了。”
飞机起飞后,他才拆开。里面是一叠信,每一封都来自不同的人:
>“我是甘肃那个流产女孩的母亲,谢谢你让我知道我不是一个人。”
>
>“我爸是建筑工人,去年从脚手架摔下来瘫痪了。我把《泥土之下》放给他看,他哭了,说终于有人懂他的苦。”
>
>“我是一名乡村医生,常年奔波在山区。信封里附了一张我巡诊路上的合影,请放进你的下一部作品吧??我们不怕苦,只怕被忘记。”
最后一页,是周阳的字迹:
>“爸:
>
>我报名参加了西部支教计划,下个月去青海。
>
>你说过,真正的力量藏在坚持里。
>
>现在我想用自己的方式,点亮一点光。
>
>别担心我,这次,是我选择了这条路。
>
>??阳”
林浩然将信纸贴在胸口,久久未动。
抵达戛纳当天,天空飘着细雨。红毯仪式上,各国记者蜂拥而至,问题尖锐:“您认为您的电影能在西方引起共鸣吗?”“是否担心文化隔阂导致误解?”
林浩然站在镜头前,西装笔挺,眼神坚定:“我不期待所有人理解,但我坚信,母亲的眼泪、父亲的沉默、孩子的期盼,这些语言之外的情感,是人类共通的密码。如果你看过自己的亲人含辛茹苦,你就一定能看懂《泥土之下》。”
首映当晚,卢米埃尔大厅座无虚席。灯光渐暗,银幕亮起,第一个镜头便是马春梅赤脚走在泥泞田埂上的特写,脚步沉重却坚定。随着剧情推进,现场逐渐安静,直至完全凝滞。
当片尾字幕升起时,全场寂静长达一分钟,随后爆发出雷鸣般的掌声。许多外国观众眼含热泪,有人站起来久久鼓掌,有人相互拥抱啜泣。一名法国老太太走到林浩然面前,用不太流利的英语说:“我八十三岁了,看过上千部电影。但这是第一次,我觉得自己不是在‘看’电影,而是在‘经历’一段人生。”
评审团代表在闭门会议上评价:“这是一部拒绝妥协的作品,它不讨好、不煽情、不逃避。它用最朴实的方式,完成了最深刻的表达??对人的尊重。”
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