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这就是时代的局限了。
在此以前,所谓的青春文学,是革命青春叙事。
进入90年代,那种作品显然没有任何生命力了。
第一本真正属于80后的青春校园作品,可以算在《花季雨季》头上,但是第一本真正产生了巨大社会影响力的80后青春爱情,必须得是痞子蔡的《第一次的亲密接触》。
没有任何专业人士认为它具备很高的美学价值和文学价值,但是“轻舞飞扬”这个名字,在当代年轻人中的影响力,经历过的都懂。
青春文学,是一块潜藏着的、尚未被注意到的巨大宝库。
这样的一块市场,谁第一个去挖,那么一定会吃得盆满钵满。
前世,韩涵和小四吃爽了。
《三重门》是青春迷茫叙事,《幻城》和《悲伤》则是青春伤痛叙事。
结果小四的死忠比韩涵多得多……
他的粉丝体量真不大,在小时代四部曲上映之前,很可能好多80后男生都不知道丫是谁,最多听别人提起时意识到:噢,那个抄袭的。
但就是这样的小四,书粉盘居然能够撑起4亿的单片票房,不离谱吗?
然后顾漫、饶雪漫、辛夷坞纷纷跟上,要么是怀旧叙事,要么是疼痛叙事,渐渐开始被人批评“为赋新词强说愁”。
批评归批评,改编的影视化作品一样非常成功,成为一代人的记忆。
直到双雪涛《飞行家》、班宇《冬泳》等东北作家群以“铁西区叙事“重构青春记忆,青春文学与严肃文学之间的界限逐渐模糊,终于等来一个新时代。
而方星河,准备将尚未诞生的青春文学,跨过中间段,直接拉到二十年后的新时代。
一方面,《苍夜雪》具备严肃文学的严谨、客观、冰冷、详实细节。
另外一方面,它又是青春文学里最极致甜蜜的悲剧,虐到让人吐血。
王亚丽一个30多岁的BJ大飒蜜,哭了一夜不算,回去之后一个星期都没睡好觉,可想而知它的杀伤力。
漂亮又不过度华丽的修辞,流畅而自然的行文,再加上严谨精巧的结构,把方星河的高等素材输出得淋漓尽致。
哪怕搁到30年之后,这玩意仍然是女孩的圣经,只是会被男宝们骂到狗血淋头。
但是搁到现在,不管男生女生,都给哥哭!
1999年的男生尚未吃到什么好的,别怀疑他们对虐文的接受能力,这帮孩子可是能够捏着鼻子把整本《读意知》看完的来者不拒。
至于为什么是虐文,为什么要让他们哭……
写喜剧的永远是一个乐子,只有悲剧能让人痛,只有具备美学价值的悲剧能让人痛且意难平,意难平才能铭记,铭记才能催生忠诚,忠诚才有源源不断的粉丝和星光。
多简单的道理。
当然,为了解决文学作品和作家的感情投射问题,方星河用了不少歪招,此时却不必细讲了。
反正,《苍夜雪》绝对是一本大杀器,既不掉逼格,能够完美解决“14岁少年应该写什么”的难题,又能最大化吸粉虐粉,带来三次以上的收益。
哪怕把《三体》抄出来,都不可能更适合现在的情况了,颗粒度对不齐。
陈总编忽然又叹气:“可惜这么好的书,却搞出了这么危险的局面……”
方星河轻轻一笑:“危险么?换个角度想想。”
刘大山听得蛋疼极了,直嘬牙花子。
“不是,方总啊,我听着怎么有种感觉,你早都准备好被封禁了?”
大黄用力点头:“对啊!现在跟媒体干架,该不会也是你早都计划好的吧?”
啊哟?!
方星河不由为之侧目——居然被最业余的两个人给察觉到了,看来,天天在学校里没少琢磨我啊。
“差不多吧。”方星河含糊了一句,“欲胜先算败,倒也不算多刻意。”
呵呵,扯蛋。
第二版的结构,他差不多就是奔着擦边极限去修改的。
既是冲击力的极限,也是中年事儿逼容忍度的极限。
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