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“简单的说,如果你的性格和角色吻合,可以自由发挥,就是你说的想怎么演就怎么演,可能会有精彩的演绎。如果你的性格和角色差别很大,就要讲究表演方法了。”冯远证解说道。
“比如说杀人犯,你不能自由发挥,凭空想象着来演,你要做研究,琢磨杀人犯的心理活动,他的杀人动机是什么,他的家庭情况,和朋友之间的关系,他是个什么样的人。”冯远证继续道,“等你琢磨透了,再把自己想象成这么一个人,用他的思维考虑问题,这时候你就不是你自个了,而是那个杀人犯。”
冯远证主攻的是格罗托夫斯基表演学派。
这个学派主张通过声音的灵活运用、身体动作、节奏韵律和空间感进行表演。
他们认为舞台上的灯光、服装、布景和化妆并不重要,重要的是演员和观众的面对面接触,用表演打动观众,而不是那些辅助道具。
很多事情说起来简单,做起来难。
像这种小成本的商业片,不会给演员提供太多时间琢磨角色,需要演员自己做好功课,研究人物。
而且,国内影视圈的大环境愈发浮躁,真正沉下心的演员很少。
拿钱拍戏,拍完走人,这是圈子里的常态,远没有话剧演员投入。
话剧要经过无数次的排练才能搬上舞台,演员在角色上耗费大量的精力。
冯远证在《我的野蛮女友》中的戏份不多,他不是那种娘娘腔的性格,却通过夸张的肢体语言把喜剧效果表达了出来。
事前肯定做了充分的准备。
听了这番话,黄勃坚定了考电影学院的决心。
林子轩来到《我的野蛮女友》剧组探班,看到了冯远证,他和冯远证不熟悉,能把他请来,是走了话剧院的关系。
“冯老师,有没有兴趣接部电视剧,题材有点敏感,涉及到家庭暴力,角色上不太讨巧。”林子轩邀请道。
“林总客气了,我先看剧本吧,角色讨不讨巧没关系,就看有没有空间。”冯远证没有拒绝。
他接戏看角色,感兴趣的才会接。
林子轩亲自邀请,一般的演员看他的面子就答应了,冯远证要看过剧本才能决定,这是对自己的表演负责。
“冯老师放心,发挥空间很大,是个有挑战性的角色。”林子轩保证道。
第六百五十九章结合
林子轩一直想拓展国产电视剧的类型,从武侠剧到职业剧和神话剧,类型的拓展带来市场的繁荣。
不能光是都市剧和历史剧,要为观众提供更多的选择。
而且,电视剧具有宣传的作用,通过电视剧的剧情向观众传达观点和看法,从而影响到老百姓的日常生活。
比如《京城人在纽约》,播出后盲目出国的人减少了。
他和冯远证谈到的电视剧叫做《不要和陌生人说话》,是一个关于家庭暴力犯罪的故事,这个题材以往国内没有人拍过。
家庭暴力属于隐性犯罪,具有隐蔽性和复杂性。
华国人讲究家丑不可外扬,一般不会选择报警,而是默默忍受,但忍受只会让家庭暴力愈演愈烈。
制作这部剧集能让老百姓正视家庭暴力,认识到这是一种犯罪行为,从而通过法律的途径维护自身的权益。
不过,要想起到宣传作用,除了故事精彩,演员同样重要。
在《京城人在纽约》中,姜文把一个到国外闯荡的华国人演绎的淋漓尽致,从落魄到发家,最后破产。
观众觉得这个人物真实可信。
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