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“有意思”是指能不能给观众带来思考,能不能丰富国产电影的类型,能不能打破一点东西,不走从前的老路。
在西方,有种类型的电影叫做先锋派电影。
它的特点是反传统叙事结构,强调纯视觉性,探索电影的可能性。
林子轩并不鼓励青年导演走这种路子,但国内的影视圈缺少那种求新求变的精神,拍出来的电影大多没什么意思。
青年导演要大胆一些,不能被传统的电影理念捆绑住手脚。
比如田状状,他当年以拍摄实验电影出名,在电影审查的时候审查委员会的委们员表示根本看不懂他的影片。
只有真正的探索了才能知道边界在哪儿,才能明白自己能做到什么程度。
否则只能永远待在自己的小圈子里,成为井底之蛙。
青年导演的第一个剧本往往是他们真心想拍的内容,下了功夫,可能显得粗糙,不够成熟,但应该会很有意思。
等到他们成名后,被名气和资本束缚,恐怕就没有勇气再尝试创新了。
第一位和林晓玲见面的导演叫做李洋。
李洋已年过四十,和“青年”不怎么沾边,他先是在京城广播学院电视系导演专业学习,后来前往德国学习戏剧和导演。
他在德国给当地的电视台拍过三部纪录片,反响一般。
回到国内后,李洋想要拍电影,但在电影圈,他是个名不见经传的新人,没有拿得出手的作品,也没有关系。
而且,他想拍的题材较为敏感,很少有人愿意投资。
他写的剧本叫做《盲井》,讲了两个在矿区的闲人依靠害人赚钱的故事。
他们把打工者骗到矿区打工,然后在井下害死打工者,制造事故假象,再装作打工者的亲属向矿主索要赔偿。
这个故事有原型,真实的发生过,是九八年的一桩大案。
华国实行私人承包制度后,在产煤大省涌现出了一批煤老板,他们向当地政府承包小煤窑,雇佣打工者下井挖煤。
由于是私人煤窑,安全措施不到位,容易发生矿难。
一旦矿井里死了人,都是私了,不会惊动派出所,一条人命也就十几万块钱。
这种现象在国内相当普遍,当地官员和煤老板勾结,事情就这么不了了之。
《盲井》正是以私人煤窑为背景,讲了一个谋财害命的故事。
像这种题材的电影即便拍出来也公映不了,自然没人愿意投资。
“你拍这个片子是打算参加国外的电影节吧?”林晓玲直接问道。
这个问题略显尴尬,导演可以说我这是为了艺术,或者我被这个事情震撼了,一定要拍出来给大家看看。
如果说是为了拿奖,给人感觉过于虚荣。
第六代导演大多是拍摄边缘题材的影片,参加国外的电影节,获得奖项。
这是一条被证明了的能够成功的道路。
当年张艺谋那帮第五代导演就是这么过来的,在这一点上,第五代和第六代没有区别,只有在国外获奖才能在国内受到重视。
林晓玲对国内电影人的心态颇为了解,她也有过这种想法。
这是电影圈的常态,国外的奖项含金量就高,国内的就不行,大家都想着在国外的电影节上拿奖。
这和国内电影行业的状况,以及自信心有关。
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