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他的强项是硬桥硬马的地面打斗,讲究的是腿脚、腰马有力,上身才能打的好看,套招是他的特色,他不善于也不喜欢吊钢丝。
由于武戏是由袁和评执导,他对李桉提出的要求颇为无奈。
“你是要打还是要意境?”他这么问李桉。
“我们能不能打出一种意境来?”李桉回应道。
这个基本上很难,一般在武侠片里,演员吊钢丝飞起来的时候身子是倾斜的。
不是说那么飞姿势很帅,而是在空中不着力的情况下演员不容易直起身子来。
李桉要求演员站在竹子上,不仅要直起身子,还要能体会到脚下竹子的晃动,演员必须要模仿竹子轻盈飞舞的动作。
这是一个存在地心引力的世界,想要达到李桉的要求必须不断的尝试。
要知道钢丝不是棍子,它会来回荡。
尤其是长线钢丝,回荡的力量十分诡异,难以控制方向。
有时候钢丝尾部还要加上一段橡皮筋,让它绷着,力道更难把握,演员不知道会被弹到哪里去,所以需要地下的武行拉住,进行人工控制。
也有那种不会晃动的粗钢丝,好莱坞就有,一节要一万美金,香港的武行用不起。
用武行在下面控制,女演员至少需要八名武行,男演员多的话要二十人左右。
只要让演员有一点移动,就需要许多人在下面拉钢丝,调整方位。
拍摄演员在竹尖上飞舞打斗的戏份,剧组找来了工程上用的大吊机来吊钢丝,因为人力已经做不到那种地步了。
用吊机省力是省力,不过演员离地面有五六层楼那么高,每个镜头都要吊在上面。
不仅辛苦,还有很大的危险性。
剧组每天早上九点到下午三点才能拍戏,在山沟里只有这段时间有阳光。
一天也就拍五六个小时的戏份,演员要有一个小时吊在空中,其他时间都花在解钢丝、绑钢丝和试戏上,拍不了多少镜头。
这么做不光增加演员表演的难度,对摄影师也是一个挑战。
在拍摄竹林戏的时候,摄像机跟演员的动作和高度要保持水平的位置,镜头要飘逸,不能晃动,这样才能显得诗情画意。
但演员本身在五六层楼那么高的高度,摄像机也要吊到那么高才行。
只能把摄像机固定在一个平台上,用吊机吊上去,镜头跟着演员的高度走,随风摇摆。
这么做摄像机不是人在操控,只能拍摄远景,没办法拍演员的脸部特写。
为此剧组专门建造了一座石灰平台,在平台上打上许多洞,插上竹子布置成竹林的模样,如此演员就不用被吊的那么高了。
只是,这样一来又要克服竹子的保鲜问题。
竹子一旦被从竹林里砍下来,叶子很快就会变干,变成一条细线,从林场把竹子运到拍摄现场需要半个小时的车程。
拍近景的时候,竹子更要是绿油油的样子,所以只能等下雨天才能拍近景。
因为雨天砍下的竹子能够绿上半个钟头,保持新鲜。
剧组总共拍了十二天的竹林戏,让演员和工作人员苦不堪言,就这样还没有让李桉完全满意,总觉得还能达到更好的效果。
袁和评却觉得已经尽力了,李桉是“文人说大话”,那些想法行不通。
第五百二十六章草根的梦想
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