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第202章 不合适就退稿（第2页）

嘴巴在批判，眼睛却很诚实的盯着。

陈澈察觉到四周呼吸都有些沉重，赶紧把照片收好，生怕再弄出什么茬子，给江弦送了去。

江弦捧在手上，简单看了几眼，最后在陈澈选片的基础上又选出几张，定下封面图，正是邵慧芳的那张成名封面。

“江副主编，怎么不选另外一套？”陈澈问道。

“这叫把一颗明珠安排在最适当的位置，这样明珠不会蒙尘，刊物风险也会降低。”江弦给陈澈解释说，这是他和李清泉学的编辑技巧。

另一组图肯定更刺激眼球，但《电影创作》终究只是北影厂的小杂志，跟背靠影协的《大众电影》比不了，事情还是要做的低调一些。

陈澈一听，顿觉佩服。

有艺术水平，有政治胆识，这就是编辑的艺术啊！

等陈澈告辞离开，江弦捧起桌上这些天搜集来的几本《儿童文学》，其中一本还是十几年前的创刊号，封面图是黄永玉的木刻作品。

杂刊的文章也很豪华，都是叶圣陶、金波、冰心、张天翼这些作家的作品，而且每篇文章都配有专门绘制的插图，都是由万籁鸣、张乐平这样的大师绘制。

《儿童文学》这本刊物很有意思。

这是一本极为畅销的杂刊，无论是在哪个年代，都极受欢迎，生命力极强。

哪怕是秋风过境，传统文学刊物覆灭、式微的21世纪，《儿童文学》那摸起来粗糙不平的蜡制封面，还有“本刊适合9至99岁公民阅读”的字样，依旧是很多80、90后的记忆。

其实最早期的《儿童文学》是一本“内部刊物”，没有刊号，也没有固定的发行周期，大概每年出上四期，与其说是一本杂志，不如说是一批儿童文学作品的汇编集。

当时同类刊物少，他们质量又优秀，虽然上海有一本更早创办、更正式的儿童文学刊物《少年文艺》，但自古就有“北方作家不给南方刊物供稿，南方作家不给北方刊物供稿”这样的老传统。再加上京城几乎汇聚了当时所有的优秀儿童文学作家。

于是在60年代，《儿童文学》的第一期就卖出了30多万册。

编者们见成绩如此喜人，立马计划将杂志发展成全国发行的“外部刊物”，把发行周期也固定下来。

可惜，就只出了10期，童话故事就变成了革命童话故事，销量登时暴跌，再加上外部压力很大，这刊物就停了。

一直到77年才终于复刊，能固定出版周期，面向全国发行。

和当时的传统文学杂刊一样，全国的儿童读物工作者，也在庐山开了个会议，严文井、冰心这些个编委在会上反复强调，“伱一个儿童文学刊物，跟什么z治风？”

于是就在传统文学复苏并开辟黄金时代的这几年，儿童文学跟着迈向辉煌，环境比传统文学还要更加自由，不讲什么伤痕、反思。

嗯，这便应运而生出一位妙人.

这位哥们还是大院子弟，儿时梦想是当一名掏粪工人，小学念了一半多，四年级就被学校撵回了家，所以文凭只有小学。

因为失恋，他拿起了笔杆子。

从去年开始，这哥们写的童话故事，几乎要塞满每一期的《儿童文学》。

这本杂志都快变成他的形状了。

江弦放下手上的册子，眉毛一挑。

要是他也占满一期《儿童文学》，抢抢这哥们的风头，以后这事儿说出去还挺有面儿的。

他都能想象出后世那帮营销号会怎么吹，新闻学笔法一写就是：他写的童话故事胜过了“童话大王”郑渊洁。

江弦对这篇《草房子》还是挺有信心的。

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