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第255节（第2页）

谢家松见状，忍不住一笑，和声说道，

“向南是利用配色理论中的三基色相互叠加，可以调配出各种颜色的方法，来达到仿制曜变斑纹的目的的。”

实际上，没搞明白的不只是那个年轻的修复师，还有一部分人也没有想透，此刻被谢家松等老专家们给说破了，顿时恍然大悟。

“修复文物原来还可以这么做，今天真是长见识了！”

“不愧是天生的文物修复师，连这样的仿釉方法都能想出来，真是佩服！”

“可惜，宋代曜变天目盏就这么一只，咱们学会了也没啥用啊！”

“笨蛋，咱们来这里学的是向南的修复理念，学的是向南的修复技巧，可不是专门为了学习一种瓷器的修复办法！”

“……”

会议室里，一群修复师们窃窃私语，相互讨论着，气氛热闹非常，每一位修复师都有一种不虚此行的感觉。

几位老专家们看到场面如此热烈，忍不住对视了几眼，都笑了起来。

这不就是他们想要达到的效果吗？

文物修复师的队伍越是壮大，那些残损的文物才能得到更好的保护。

第332章要对得起文物

会议室里，那些老专家们和修复师们都各自欣喜，而在修复室里，向南对宋代曜变天目盏的仿釉处理，也已经进入到了尾声。

此刻，他正在进行茶盏水锈的仿制。

古陶瓷器由于年代久远，其釉面表层大多有着各种变化，常见的主要有土锈、水锈、银釉等。

在这一类古陶瓷出土之后，对其进行修复、保养之时，不但不会将土锈、水锈、银釉等带有历史年代特征的锈蚀清除掉，反而在修复的过程中，经常会合理性地进行仿制。

实际上，在古玩界中，土锈、水锈和银釉等锈蚀，还是判断古陶瓷器物真伪的重要依据之一。

所谓土锈，是由于陶瓷器物长期在地下埋藏，受到地下水、酸、碱和盐的侵蚀，使器物表面附着了坚硬牢固的泥土。

而水锈，则是陶瓷器物受到土中碳酸钙镁盐类及氧化铁和碳酸铜等物质的侵蚀，使器物表面附着一些灰白色沉积物，有的颜色呈铁红或铜绿色。

银釉则一般出现在汉代绿釉陶器上，是一层银白色带有金属光泽的物质，行内称“银釉”。

在古陶瓷器物修复中，水锈的仿制，操作上并不复杂，主要有两种方法。

一种是将清漆或漆皮汁，喷涂或刷涂在需要做水锈的部位，然后用滑石粉或其它颜料粉扑撒在上面。

另外一种方法，则是采用“502”粘合剂喷撒在需要做水锈的部位，待其未固化前用水喷湿，“502”遇水后泛白并固化，即可形成人造水锈。

另外，在制作过程中加入少量染料，可制出铁红色或铜绿色水锈。

向南采用的就是第二种方法。

由于“502”属于快速粘合剂，因此，水锈制作相对而言就快了许多，没用多长时间，水锈就已经制作完毕了。

到了这一步，宋代曜变天目盏的仿釉处理基本结束，接下来就是古陶瓷修复的最后一道工艺——做旧处理了。

此时，会议室里寂静无声，所有人都微仰着头，看着眼前的大屏幕上的那只曜变天目盏，心中的震撼无以复加。

尽管此刻，向南还没有开始进行做旧处理，但实际上，透过大屏幕看去，那只宋代曜变天目盏已经完整无缺，几乎看不出什么修复痕迹来。

明亮的光线透过巨大的落地窗，投射在曜变天目盏上，散发出耀眼的七彩光芒来，盏内一个一个圆形的曜变斑纹，仿若夜空中的星星，深邃而又璀璨，让人一眼望去，仿佛置身星空，震撼心灵。

“太美了，简直是太美了！”

忽然间，会议室里有人情不自禁地喃喃低语。

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