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第190章（第3页）

所以，写这类题材一定要小心谨慎，要用批判的眼光来看待出轨者，让他在家庭和情人之间饱受折磨，疲惫不堪。

一方面要瞒着家庭，一方面要应付情人，整日活在煎熬之中。

这就是出轨的代价。

让观众看完之后，觉得出轨太辛苦，不如回家安稳的过日子，这样就能通过审查了。

相对来说，《小城之春》的背景放到几十年前，人物之间的情感相当克制，没有太出格的镜头，更容易通过审查。

不过也有个问题，那就是在抗战结束后，全国都在欢庆胜利，重建家园，你拍一座死寂的小城和男女之间的三角关系，和整个大时代不怎么合拍。

往浅了说，是格局太小，局限于一隅；往深了说，是基调过于悲观，不够光明。

这都是在审查的时候有可能出现的状况。

在国内，拍文艺片，尤其是这种题材敏感的文艺片，在写剧本的时候就要做好各种准备。

《小城之春》的剧本在交给总局审查之前，要先过京城电影制片厂那一关。

好梦公司和京城电影制片厂合作，使用京影厂的厂标，这是正常的流程。

这个剧本在京影厂造成了不小的轰动，大家都是做电影的，能看出这个本子的精彩之处。

“老田，这个剧本和你的风格很像，你好好看看。”有人把剧本拿给了田状状。

自从被禁止从事电影导演工作之后，田状状一直在京影厂做剧本策划和影片监制的工作，就是帮扶和指导青年导演拍片子。

他和张艺谋同属第五代导演，京城人，演艺世家出身，家庭背景深厚。

田状状电影学院导演系毕业后拍了多部风格独特的影片，他拍的一部电影在总局审查的时候因为委员们都看不懂，所以没有通过审查。

由此可以看出，他是一位个性化的导演，不是那种主流导演。

田状状翻看着《小城之春》，脑海里浮现出各种画面。

在他看来，这个故事格外的安静，没有太大的波澜起伏，就是那么娓娓道来，点到即止，就好像是一首淡雅的诗词，或者是一幅处处留白的水墨画，给人留下想象的空间。

这个剧本和现在的电影不同。

现在的电影太喧闹了，导演总想着表达什么，把什么都往里塞，结果内容倒是充实了，意境没有了，看起来就像是个吃撑的胖子。

真正有意境的电影不是电影本身讲了什么，而是留给观众想象的空间。

第三百三十三章经营

田状状觉得《小城之春》就有那种意境，把东方人含蓄内敛的感情表达的恰到好处。

是恰到好处，而不是淋漓尽致，这就是这个本子和其他剧本的区别。

他拍片子习惯作为旁观者，冷静的看着演员的表演，他认为导演不需要过多的介入，应该依靠演员的发挥，只有需要说戏的时候，他才会和演员交流。

有些导演希望演员按照他的想法演，把演员当作活动的道具。

这是两种不同的导演方式。

田状状看着剧本，觉得有点可惜，十年的时间还没过，他还不能执导电影。

林晓玲回到四合院，极力鼓动林子轩和慕姗姗到日本旅游。

林子轩觉得奇怪，没事跑日本干嘛，现在国内还没有黄金周，老百姓虽然有旅游的热情，但多是短途游，更别说是出国了。

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