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第664节（第3页）

向南盯着这一幅《西山草堂图》陷入了沉思，莉娜却是恍然不觉，她一脸讶然地看了看向南，冷不丁地开口道：

“向先生，这幅画不行吗？”

向南一下子被打断了思绪，他深吸了口气，点了点头说道：“可以，就这幅画吧。”

顿了顿，他又说道，“你跟艾米丽小姐去准备清洗画芯的热水和化学药剂吧！”

“好的，向先生。”

莉娜应了一声，转身招呼了一声艾米丽，便匆匆忙碌开了来。

等她们两个离开之后，向南又仔细检查起眼前的这幅画作来。

很明显的，这幅纸本画作日久受潮，画芯上不少地方都开始长了黑色的霉斑，东一块西一块的霉斑，就好像一面墙上被溅了泥点一样，脏污不堪。

更有甚者，一些霉斑腐蚀得厉害了，还将画芯给烂透了，形成了一个一个的小破洞。

这幅《西山草堂图》，如果再不修复保养的话，只怕真要就此毁掉了。

向南深呼了一口气，心里面颇有些不是滋味儿，他抬起头来，看了看修复室墙面上悬挂着的一幅幅华夏古画，忍不住在心中叹息：

“如果这些古画能够回家，那该多好啊。”

第1060章又获奖了

白天太短，所以时间总感觉过得很快，以至于连向南都开始怀疑起来，是不是自己的修复技术退步了。

以往在魔都时，一天时间不但能够修复好一幅残损古画，还能有时间喝一泡茶，才能到下班时间，可现在一天时间也就刚刚好够修复一幅古画，而且还是在莉娜和艾米丽两个人的协助之下。

当然，向南并没有太多时间去思考这些问题，一连几天下来，他已经修复好了好几幅华夏古书画，这些古书画，正如孙福民所说的那样，每一幅都是华夏古代的精品书画文物。

也许是接触得多了，向南也不像刚来到达因博物馆时那样，一见到这些国宝级文物，就两眼发直，喉咙干涩，他已经很会控制自己的情绪，基本上能够做到波澜不惊。

因为他知道，这些虽然是华夏文物，但已经不在华夏了。他现在能做的，就是好好地将它们修复，让它们能够尽可能长久地存在于世间。

只要它们还在，就还有回家的希望。

这一天早上，向南一来到东方部文物修复室，就吩咐莉娜和艾米丽将那幅东晋画家顾恺之的《女史箴图》取出来，他已经准备好开始修复这幅镇馆之宝了。

《女史箴图》原本是一整幅长卷画作，纵24.8厘米，横348.2厘米，但由于博物馆方面缺乏相关知识，在之前采用了“倭式折屏手法”将这幅长卷截成了几段，并将它们装裱在了木板之上，以至于如今画面掉渣、开裂等问题的出现。

因此，向南如果要将它们修复还原，难度还是相当大的。

当莉娜和艾米丽将几块装裱了《女史箴图》的木板搬过来放在长案上之后，向南仔细打量了起来。

顾恺之的《女史箴图》，是依据西晋张华的《女史箴》一文而作，原文十二节，所画的也是十二段，现存自“冯媛挡熊”至“女史司箴敢告庶姬”共九段。

《女史箴》则是一篇讽谏贾后的辞赋，劝说嫔妃们要修德养性，树立高尚的道德品质。

顾恺之根据《女史箴》一文创作的《女史箴图》，其中的人物仪态宛然，细节描绘精微，笔法细劲连绵，设色典丽秀润。

它在结构与空间处理上，都已经非常成熟，画面每一段都相对独立，且又前后照应。

《女史箴图》是集教化与审美于一身的成功典范，并预示着华夏绘画由重教化到重审美的转型，在华夏绘画史上都具有划时代的意义。

事实上，顾恺之的《女史箴图》真迹早已不见了踪迹，达因博物馆收藏的这一幅是《女史箴图》唐代的摹本，其神韵最接近顾恺之的原画，因而被后人奉为经典摹本。

向南观察了一会儿这幅《女史箴图》，来不及感慨什么，便开始动手准备修复起来。

……

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