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第四百一十二章 科幻之王的哲学理念（第2页）

是整体的气质都不一样。

《地心的气质更加文艺一些，叙事也更加诗意，这也是其能成为各大电影奖项宠儿的原因，是将技术与电影艺术完美融合的瑰宝。

而如果把《地心比作阴，那么《火星则是阳，理性、乐观、进取，即便是再沉重的剧情也有一股强烈的反抗和燃烧的意念。

如果说《地心更强调内心活动，更强调感性，那么《火星就几乎是人类理性的化身。

而这一阴一阳，一感性一理性却都殊途同归，达成了一种超越了电影结构之上的圆满。

不仅是因为雷嘉音和吴越这对“太空专业户”完成了跨越电影的某种相互拯救的“互文”，而是两部电影的核心价值与理念不止交汇到了同一条河流，而且还获得了更加强烈的共振。

两部电影都出现了“不要温和的走进那个良夜”的诗歌。

在《地心引力的时候，就有很多人解读这句诗歌的意涵。

江勇也是那个时候查了一下这首诗歌的来源，是20世纪初的诗人狄兰托马斯的诗歌，最表层的意思是诗人强烈希望唤起父亲的求生意志，用强大的灵魂战胜疾病和岁月。

深层次的含义则是展现出了诗人对人类命运的悲观与忧虑。

而在陈景行的电影中则彷佛又变成了一首战歌。

在《地心引力中江勇得到的是生命对死亡发出不屈怒吼的震动，激励遇到看似无法战胜的命运的人，不要温柔的放弃自己，不要温和的接受命运。

而在《火星救援中则彷佛变成了探索太空的英雄向命运发出不屈怒吼，是人类探索太空的信念与勇气的某种隐喻与象征。

《火星救援实际上是延续着《地心引力的意象，并加强了这种意象的回音。

都说文以载道，显然陈景行在这两部足以载入华国科幻电影史册的太空作品中寄托了他的某种信念和情感。

如果说在观影过程中，深深代入主人公的处境的江勇也有类似陈景行是抖s，折腾男主上瘾的怨念。

而且男主角也表现了某种“超人类”的特质，一种理想人格的化身，尽管《地心的女主也是“强人”，但更接近普通人，或者说更加感性，是感性中迸发的超人意志，相比之下《火星的男主似乎就单薄了不少，没有那种震撼人心的内心宇宙的爆发。

但当他回过头再去重新审视的时候，当他用“不要温和的走进那个良夜”这句诗歌将《地心与《火星两部电影联系在一起的时候。

他突然发现，雷嘉音扮演的这个强大的睿智的乐观的理性的不像话的主角正是人类的人格化身，一部分的人格化身。

雷嘉音在火星遇到的一重重试图将他击倒的困难正象征着人类在进步在探索中会遇到的挑战。

《火星的男主是人类理性、科学那一面的化身。

而《地心的女主则是人类心灵、感性那一面的化身。

当然并不绝对，并非泾渭分明，《地心女主也有智慧的一面，《火星男主也有感性脆弱与纠结的那一面。

但确实是有侧重点的。

恐怕这也是两部电影气质差异的根本原因，为什么陈景行在《地心用诗意的镜头语言描绘女主心灵的成长，在《火星又用幽默与硬核的科学知识描绘男主的求生。

心灵的成长是顿悟的，是意象的，所以90分钟足以让女主建立起自己的人物弧光。

理性与智慧的强大是需要一次次磨难才能彰显的，所以陈景行化身后爹以命运之名一次次向男主出拳。

一个是心灵的蜕变，逐渐变得强大。

一个是智慧的舒张，是迎难克难后诞生的强大。

相同的是二者都迸发出了让人惊叹的勇气与意志。

陈景行通过这两部电影似乎在说，人类的心灵与智慧，感性与理性的完美融合才能诞生真正的勇气与意志。

不久前被《天鹰战士这部动画所震撼到的江勇又联想到了这部动画的“人类补完计划”。

智慧果实与生命果实。

这番自我脑补后，江勇彷佛打开了一扇新的大门，他似乎窥见了陈景行这位享誉海内外的天才导演的内心世界和哲学思想。

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