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“好像确实有一些。总之你要理解,体验派之下,你所要表演的角色会要求你暴露一部分自我或者不想为人知的性格。然后你要相信情境,在情境中下意识地去反应。这还不够,一个虚拟的情境往往会显得虚空,你就要去丰富和填充,使其如同真实的生活一样丰满。”
“姚老师说的好细,我听了都特别有启发。我顺着姚老师回应一下沁沁的问题。就是我说的‘三我’和体验派要求的‘自我’的关系。我刚知道这个理论的时候,也思考过这个问题,结合刚才姚老师说的,我觉得体验派的‘自我’更接近‘本我’,也就是要求演员从本能出发,表现真实。但是在分析角色的过程,我们肯定无法用本我来完成对于角色的贴近,自我和超我便要发挥作用,去丰富这个角色和情境。
“‘三我’或者本身其实构成了体验派的方法论。就是你拿到一个角色、一个场景以后,去关注自己下意识的本能反应,然后去仔细思考自己的本能反应,使其与你所理解的角色去对应起来。然后你再去进一步去构思这个人物的小传,这个过程中,你必定要去深度剖析她各种行为背后的原因,而不是表层原因,也就是赋予角色‘超我’,然后从中找出自己认同的部分,并分析自己认同的原因,反之亦然。因为体验派是在展露演员本身的部分性格,这样的过程其实是在让自己与角色重合。”
“可是万一一个角色真的离自己相去甚远,或者我找不到和自己的相似点呢?”
“那我的建议是先不要接这个角色,或者你并没有触及角色的核心。”毛锵也没忍住发言,“其实不说表演,我们每个人其实在不同环境里是不是展现出不同的性格,比如面临同学,你可能是活泼的一面,而面对家长则是乖巧、讷言的表现。我们每个人在生活中就扮演着某种角色,或者说我们的生活就是戏剧本身,我们都是其中的表演者。我记得去年过年的时候,我跟父母回老家,正好遇到村里有人去世,我便跟着观察了一番。
“我发现,死者的亲人的伤心在某些时刻是真实的,但是在另外一些时刻则是表演出来的,他们有时表演伤心,有时则要尽量表现得平静,毕竟总要把这个仪式主持完,这时候他必须把情绪掩藏起来,只有某个特定的时刻再去释放。回到表演上,我们可以把戏剧当作生活。你去想象自己面对某个场景或者性格的人是怎样的表现。这还要求你对自己的性格和个性了解得非常深入,然后用自己个性的某一部分去贴近角色,这样那个角色其实就是你本人,毕竟你自己就是这样的人。”
“那这样会不会导致有的观众不喜欢自己的真实性格啊?”
“演员本身就不应该考虑是不是会得到所有人的喜欢,我们的任务是表演好一个角色。”姚领英说。
“各位老师,我们准备转场了!”工作人员过来通知道。
导演也跟了过来,撑着门看着里面的四个人:“聊啥呢,这么大会儿没见你们的人?”
“我们在论道。”林年开玩笑道。
“论什么道,也让我听听?你去跟那个小关说一下,看好我东西,我跟着这车走。”交代完工作人员,自己毫不客气地走进来,也不管演员们会不会因为他的身份而紧张。
“这不是要转场,我们几个正好在一个房车里,索性聊起来表演了。正好导演在这里,您也给我们上上课呗?不都说当不好演员的导演不是好导演。”林年开了个小玩笑。
“导演也拍过戏吗?”臧尔沁看向导演。
“我一直学的就是导演,至于表演,年轻的时候,在剧组打工,缺群演的时候我会上去帮个忙。”导演回道。
“我们刚才聊到体验派了,导演您是什么看法?”
“表演理论我知道一些,但是不深入。我从导演的视角来说,会觉得体验派的表现会更好一些,但是这对于演员的要求极高。一方面是演员要无限贴合角色,这样做的后果就是可能表演得过于投入。另一方面说要求高,就是顺着这个沉浸感会导致演员一旦扮演的是存在性格缺陷的人物,就不好出戏。比如圈里的自杀去世的那个知名影帝,他的抑郁症很难说和当时接拍的电影没有关系。哪怕他平时是一个没有抑郁症的人,当他每天都沉浸在低气压中的时候,渐渐地就会把自己压得喘不过来气。
“如果仅仅是这样也就罢了,他必须反复回忆和挖掘自己内心深处的压抑情绪,以使自己相信和沉浸,这才是毁掉一个人最根本的原因。所以我们导演一方面喜欢看到演员的表演方法属于体验派,但另一方面我们也希望演员可以学习方法派或表现派的技巧,不要让自己时刻使用体验派的技巧,哪怕这是她本能的反应。我不知道其他导演,但在我这边,演员都是很珍贵的,至少我不希望我的演员因为出演自己的作品而患上心理疾病。你可以说我没有追求,我要是有追求也不会现在这样没啥大的雄心抱负,有戏拍就足够了。”
“导演您说严重了,在刑侦这个类型里,您要称第二,可没有人敢称第一了。”这倒也不是林年拍马屁,事实确实如此。
他们拍摄的地方距离搭建的“警察局”不算远,几人还没就表演之道继续深入讨论,房车已经抵达了拍摄地点。
“今天先不讨论了,咱们抓紧干活,虽然是两集的量,拍摄却怎么着也得花上几天。”导演招呼几人准备好,开始下一场戏的拍摄。
因为只是叫朱广深进来了解情况,林年还示意胡阮去给朱广深倒一杯水来,此时她还不知面前这人有着重大嫌疑。
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