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第三十一章 音级集合理论（第2页）
想要用知识同化自己或迫使自己切割?
那就看是谁糊谁一脸。
“当年这些申克分析法的第一代继承者们，寥寥数人，做了一些尝试。”
“他们尝试分析了少量诸如欣德米特、德彪西、拉戚尔、斯特拉文斯基、巴托克、普罗科菲耶夫的作品，当然，也包括??斯克里亚宾。”
范宁的嘴角勾勒出意味深长的弧度，愈加承上启下、娓娓道来。
“虽然，只是一些方面，一些特例，少数零散结论，但这依然具备启发性，申克分析法成功站到了和声学，对位法的肩膀之上，藉此又超越了自身，也超越了历史的局限，其广阔的神秘学价值，被显现了出来。”
“也正因为此，我们有了继续更加......递进一步的可能性。”
语调再一次垂落到了岌岌可危的诱惑的边缘。
范宁回到讲台，轻轻执起粉笔，带起几缕尘埃。
“调性瓦解计划，呵。”
“第0史的二十世纪来了，旧工业世界的新历十世纪也来了，灯塔在暴风雨中熄灭，艺术之舟驶向无岸的深海，24个大小调和古典曲式的可能性，被别用有心之人加速开发、加速衰老，直至天边升起了另一些......不同以往的
光怪陆离的‘新月。”
“很多人因此......…迷失了。”
“这里面就有很多曾经我认识的老友。’
“或不再朝前看，固守在浪漫主义晚期的家园余晖之下，或索性不再回头，与过去的美好的自己完全割裂，进入到某些以偏概全的极端知识中去??对，别怀疑，谁在‘调性瓦解计划”里面搞事情，我说的就是谁。”
范宁慢悠悠吹走讲台上洒落的粉笔灰，双手撑在两侧，莫名而笑。
“但有必要吗?完全不必如此。”
“因为在那些看似混沌的音响迷雾之下，秩序仍然存在!旧的，新的，都是秩序!申克分析法是一道连接新旧秩序的梯子，借其攀登，你们会看到一种更为本质、更为抽象的法则，看到它就在那里!”
他终于转身，抹除了方才黑板上已经足够高深的知识。
再一次，写下了一个新的表述!
「音级集合理论
笔触描绘秘仪符文般难以复现。
“音级集合理论，最初由第0史的学者阿伦?福特自1964年提出，其核心思想在于跳出传统的‘调性中心’与‘和声功能’观念，将任何一组音高视为一个抽象的集合，不论是一组和弦，还是一条旋律!”
“如此，通过比较不同音乐片段中集合的‘基本型”，来判断它们在材料上是否具有亲缘关系，即可揭示作品潜在的统一性逻辑!”
范宁用以揭示更高处秘密的语调更具躁动，近乎诱惑，近乎低语。
“到这一步，请先彻底忘记你们所熟知的主音、属音、几级或几级、解决或阻碍。”
“因为在这里，音高，仅仅是数字。
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