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第两千六百一十五章 东西交流（第1页）

林婉秋吓了一大跳：“小苗你是大行家啊？”

“没有没有，”麦小苗连连摆手：“我们就是去玩儿的，我负责讨价还价，肘子在我背后指挥，好刺激的。”

“你把我也刺激到了。”林婉秋有些不知道该哭还是该笑：“那个碟子是目前能够在外部交流的惟一一件孤品，甚至肘子在大柳树将之挑出来之前，大家都认为那是一件赝品。”

“因为那样的底款只在辽省故宫博物院有保存，从来没有引起过重视，让大家都不知道雍正官窑里还有极少数这样的形制。”

“对了，肘子最喜欢念叨‘上山打鸟，见者有分’，这碟子不该你也有分？”

麦小苗有些不好意思的说道：“我拿着没用，那一次淘到的东西，还有王老爷子，袁先生，启老爷子，肘子四表舅送我的东西，我都给他了。”

“啊这……”林婉秋都无语了：“王老爷子送了你什么？”

“送了一个好看的小香炉。”麦小苗说道。

“诶？老爷子的炉子之前都给肘子了呀……不对，老爷子给你的是李承德钵式炉？！”

“前边记不清了，不过好像的确是个钵式炉，因为老爷子说我是博士，钵式炉送博士正好。”麦小苗还伸手比了一下大小：“这么大，肘子现在经常用它教我打篆。”

“教你打篆，这炉子就到他手里了……”林婉秋叹息一声：“小苗你可真好哄，另外，这心也太大了！”

当咖啡和饼干端过来的时候，周至正在跟李老二和李老三介绍瓷器的知识。

当然今天的主题是海归瓷。

“毫无疑问，回流文物里边，瓷器是最大的一宗，毕竟a这个单词既代表中国，又代表瓷器，却也不是白叫的。”

“但是因此就以为海外古董市场上中国瓷器的漏可以随便乱捡，那也是极大的误区……”

“等下！”李老二已经不干了：“我怎么听婉秋你说在米国捡了一堆大漏回来？还跟她说就是应该多出国，国外的漏可比潘家园，大柳树多太多了？”

“这个得看是谁。”林婉秋说着放下盘子：“对于具备肘子这样鉴赏能力的人来说，那当然是遍地大漏，不过对于你们嘛，那还是不出手为妙。”

“嗯！是这样的！”麦小苗说道：“我和肘子逛过一次大柳树，里边的东西琳琅满目，但是肘子说能够下手的百不存一，剩下百分之九十九都是没有价值，甚至干脆就是骗人的东西。”

“还得去掉清三代料器鼻烟壶和雍正胭脂紫来福碟。”林婉秋摇了摇头：“等你们去过一趟，百分之一都不到了。”

周至说道：“这海归瓷器，指的其实是从国内外销出去，最终又通过种种渠道，回流回来的瓷器。”

“但这些瓷器其实也是良莠不齐的，中国外销瓷器的商业行为，其实是从宋元才开始兴盛起来的，在唐代以前，中国自己的瓷器都还不如何过关，遑论外销？”

“所以虽然从两汉开始，就有中国陶瓷外运的记录，但那还不是有组织，有规模的商贸活动，直到瓷器在经历过唐朝到五代，在宋代达到第一个高峰之后，外销活动才开始变得兴盛起来。”

“宋元开始，中国向外国输出的瓷器品种主要是龙泉青瓷，景德镇青白瓷、青花瓷、釉里红瓷、釉下黑彩瓷，吉州窑瓷，赣州窑瓷，福建、两广一些窑所产青瓷，建窑黑瓷，浙江金华铁店窑仿钧釉瓷，磁州窑瓷，定窑瓷，耀州窑瓷等。”

“比如新安海底沉船，一船所载的瓷器就多达两万多件。”

“到了明代中晚期至清初的2余年，更是中国瓷器外销的黄金时期。输出的瓷器主要是景德镇青花瓷、彩瓷、广东石湾瓷、福建德化白瓷和青花瓷、安溪青花瓷等。”

“这个时期出现了一个较精致的外销瓷品种——定烧瓷，其造型和装饰图案多属西方色彩，还有些在纹饰中绘有家族、公司、团体、城市等图案标志，称为纹章瓷。”

“这时期的外销瓷数量很大，专家估计十七世纪每年输出约二十万件，十八世纪最多时每年约达百万件。”

“除了离中国较近的朝鲜半岛和岛国、东南亚外，还远达非洲，欧美。”

“当时线路有两条，一条是从中国福建、广东沿海港口西行达非洲，继而绕过好望角，沿非洲西海岸航行达西欧诸国；另一条是从福建漳州、厦门诸港至菲律宾马尼拉，然后越太平洋东行至墨西哥的阿卡普尔科港，上岸后陆行，经墨西哥城达大西洋岸港口韦腊克鲁斯港，再上船东行达西欧诸国。”

“这也形成了一种非常有趣的文化交流现象，比如青花瓷的诞生，有一个重要因素就是西方商人携带苏麻离青来到中国定制烧造，而且其要求的许多纹样，到后来被中国人加以继承扬，最终成了中国瓷器的传统纹样。比如著名的缠枝莲纹，西番莲纹等等。”

“这中间生过一些有趣的历史事件，比如在162年，荷兰东印度公司的武装商船在非洲海岸拦截了一艘葡萄牙商船，该船满载着中国瓷器。当这些珍贵的瓷器抵达阿姆斯特丹并举行拍卖时，整个欧洲都为之沸腾。这是西方世界次见到如此规模的中国瓷器，引了包括荷兰人、法王亨利四世和英王詹姆斯一世在内的竞相购买。”

“这艘被捕获的葡萄牙货船名为克拉克号，因此中国生产的这种薄胎青花，吸收了西方风格，在盘子边缘则以莲瓣形或扇形框格巧妙分割出六至十二片开光，其中填充着杂宝、花卉、山水、人物等丰富多彩纹样的瓷器，被命名成了‘克拉克瓷’。”

“这种新颖的设计，尽管图案采用中国传统画法，但布局却已摆脱了中国传统风格，融入了更多的异域元素，显然是专为海外市场定制的产品。自进入欧洲市场以来便深受喜爱，成为明代中晚期至清初中国销往欧洲的重要商品。”

“等到了中国明代万历年间，丰臣秀吉的壬辰之乱，将许多朝鲜王朝的瓷工携裹到了岛国，并在岛国仿制出模仿克拉克瓷器的青花瓷，称之为‘芙蓉手’，在明朝实施海禁后，芙蓉手瓷器还一度取代了国产克拉克瓷器的出口。”

“由于这些瓷器大多通过伊万里港运往日本各地，因此被称为伊万里瓷或肥前瓷，并逐渐展出青花瓷、色绘瓷等多样化品种。”

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