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第20节（第1页）

最初构思采访内容之前，岑旎就决定了这次采访的主题，是以“女性”为切入点，探讨她作为女性电影人，对过去的职业生涯有哪些理解。

卡蒂娜演员生涯有两个重要里程碑，一是凭借二十年前主演的电影《夜灯》斩获柏林电影节的最佳女演员，二是30岁时以《迷宫》里的家庭主妇一角荣膺英国电影学院奖最佳女主角。

这两部电影都无一例外聚焦在“女性身份”，但都被她生动完美地演绎出来。

“我饰演的这些女性角色其实都有一个共性，都有‘不完美’。”卡蒂娜接过岑旎的提问回答道，“这些‘不完美’体现在：她的原生家庭也许不够美好；她的学历也许不够高；她可能被爱情和男人所欺骗；她面对外界的指指点点会表现出软弱等等。”

“但我想说，我们不能要求每一个女性是完美的，面对这些桎梏和枷锁，她们理应得到‘尊重’。而且我很愿意去诠释这些‘不完美的角色’，接演这些角色除了本身就是对我的一个挑战外，还能引发外界的一些关注和思考，这让我感觉很有动力。”

“cenni，”卡蒂娜说着说着突然停了下来，像朋友聊天一样自然地问道：“你有没有碰到过‘女性身份’对你的局限？”

岑旎知道这是卡蒂娜做专访时的一个特点，她喜欢和采访人一起互动探讨，而不是自己单方面的输出，所以她的专访过程往往更加生动有趣，因此碰撞出来的火花也更多。

岑旎想了想，说：“其实我最近正在申请一个研究生的offer。但是那位导师认为，这个课题项目需要去到一些比较危险的地区，具有很大的挑战，所以女生可能不适合这个位置。”

“虽然这有时候看来，是为了我们女生着想，但其实这导致了我们女生需要付出更多的努力来证明自己也可以胜任。这其实是不公平的，因此我觉得女性的身份不应该被‘人为设定’。那在您过去的职业生涯里，在试镜的过程中，您有碰到过这种被‘人为设定’吗？”

在她说这句话时，身后的酒店房门突然被打开。

“咔嗒——”的门锁声音响起，岑旎下意识地以为是黛西回来了，扭头看去，视线却对上了一道存在感十足的目光。

进来的人竟然是穆格，他身后跟着黛西。

对于他的突然到来，岑旎的心脏蓦地提了一下，呼吸一滞，她不懂他为什么没留在舒意剧组的庆功宴陪她，而来这里。

“你怎么来了？”卡蒂娜也有些意外地挑眉。

穆格瞥了眼神色意外的岑旎，似笑非笑地回答说：“闲的。”

他说话时的嗓音还是一如既往的懒散，听不出什么情绪。

像是毫不在意。

“那你先坐会儿吧。”卡蒂娜重新靠回椅背，“我在接受采访，马上结束了。”

男人漫不经心地“嗯”了声，径直走到岑旎面前不远的沙发上坐下。

他路过时，一股淡淡的苦橙叶香气在空气里悄无声息地弥散开来，岑旎一下联想起他身上的温度和气味，后背都变得局促和燥热起来。

他坐了下来，白衫黑裤，长腿一伸，姿势慵懒。

岑旎假装不见，敛了敛眼眸重新坐直，扬起唇看向卡蒂娜：“我们继续吧。”

“嗯。”卡蒂娜回过神来，问道：“你刚刚问的是对于女性角色的‘人为设定’？”

“是的。”岑旎低头对了对采访稿子。

卡蒂娜思考了片刻，重新回到采访状态：“说起这个，我可以分享一个故事。那就是我当时去《迷宫》剧组试镜时，导演并没有把我列入第一考虑，因为导演当时更偏向于找一个经历过婚姻的，或者已婚的女性来演绎，这其实就是‘人为设定’了。”

卡蒂娜说完，又补充了句：“我认为不一定是经历过婚姻，才会懂婚姻里的困局，还可能是你目睹过别人的婚姻，你有自己的理解，其实也能尝试把这个角色演绎出来。”

听到卡蒂娜这番话，岑旎唇角抿了下，心头像是被扎过。

确实并不是只有经历过婚姻的人才能懂婚姻里的困局，她亲眼目睹过自己父母婚姻里的悲剧，所以也认可卡蒂娜的这番话，更从来没有对自己的婚姻和爱情抱有过希望。

似乎是看出了岑旎突然的低落，卡蒂娜喊了她一声：“cenni？”

“嗯？”岑旎回过神来。

穆格在沙发上瞥了她一眼，手里有一下没一下地把玩着打火机的外壳。

“怎么了？”卡蒂娜有些好笑地问：“怎么说起婚姻你就失神了？在想什么呢？”

岑旎摇摇头，“没想什么，就是我也挺认可您说的这番话。”

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